アナログレコード（LP）とサブスク配信で同じアルバムを聴き比べるとき、音質の差より先に確認したいのが「A面・B面の折り返しによる収録尺の差」と「配信版の追加音源や英米編集による曲順の差」である。キース・ジャレット『The Köln Concert』ではPart Iに13秒の尺差があり、CAN『Tago Mago』では本編の直後に47分49秒のライヴ音源が続く。
なぜ同じ作品で収録尺と曲順が食い違うのか
レコードとサブスクを並べて再生したとき、最初にぶつかる違和感は周波数レンジやノイズの有無ではない。LP盤ではA面が終わって針が上がる地点で、サブスクは何事もなかったかのように次のトラックへ進む。逆にアルバムが閉じたはずの終曲の直後に、別年代のライヴ音源が鳴り始めることも珍しくない。
この構造的なズレは、12インチ・33回転LPという物理媒体が持つ「片面18分〜22分前後（最大でも26分前後）」というカッティング上の時間制約と、時間制限を持たないデジタル配信のパッケージング差から生まれる。フォノイコライザーとRIAAカーブの規格でも扱ったとおり、アナログレコードは盤面の音溝の振幅と間隔によって片面に刻める分数が物理的に決まるからだ。
片面22分を超えて無理に詰め込めば溝の間隔が狭まり、記録レベルを下げざるを得なくなる。そのため長尺のインプロヴィゼーションは、本来1つの連続した演奏であっても、LP化にあたって途中をフェードアウト・フェードインで分割する編集が採られた。音楽サブスクのロスレス音質比較で整理した配信プラットフォーム側では、近年の周年記念リマスター盤が標準の再生ページとして置かれることが多く、LPの4面構成とは終わり方そのものが変わってしまう。
LP盤面と配信版で差が出る主なパターン
LP盤面表記とCD・配信版の収録尺・曲順比較表
レーベル公式カタログやディスコグラフィでLP盤面とCD・配信版の仕様が明記されている作品について、収録尺と構成の差を一覧にまとめた。差がない作品を無理に並べるのではなく、媒体の構造差がそのまま聴取体験の差になっている箇所だけを抜き出している。
| 作品名（原盤発売・規格番号） | LP盤面の構成・表記尺 | CD・サブスク配信版の構成・表記尺 | 生じる差の正体 |
|---|---|---|---|
| Keith Jarrett『The Köln Concert』（1975年11月30日・ECM 1064/65） | 2枚組LP（全4面）：Side I「Part I」26:15、Side II「Part II a」15:00、Side III「Part II b」、Side IV「Part II c」06:59 | 全4トラック（計66分08秒）：1. Part I（26:02）、2. Part II a（14:54）、3. Part II b（18:13）、4. Part II c（06:59） | Part Iで13秒、Part II aで6秒の尺差。さらに2-LPではSide IVをアンコール1曲（6分59秒）のみに使う |
| CAN『Tago Mago』（1971年・Spoon 006/7） | 2枚組LP（全4面・7曲・計73分31秒）：Side 1（3曲 18:56）、Side 2「Halleluwah」（18:33）、Side 3「Aumgn」（17:37）、Side 4（2曲 18:25） | 40周年記念盤（2011年11月14日）準拠の全10曲（計121分20秒）：本編7曲（73分31秒）＋1972年ライヴ3曲（08:42 / 29:55 / 09:12、計47分49秒） | 1枚目と2枚目の間の盤交換休止が消え、終曲「Bring Me Coffee Or Tea」（06:47）の直後に約50分のライヴが続く |
| The Beatles『Rubber Soul』（1965年12月3日英国発売） | 英国オリジナルLP：全14曲（ジョン＆ポール11曲、ジョージ2曲、3人共作1曲）。米国編集LP（1965年12月）：全12曲（英国盤から4曲除外＋『Help!』Side 2から2曲挿入） | 1987年CD化以降の世界統一仕様として英国オリジナルLPと同じ全14曲を配信 | 米国中古LP（全12曲、英国盤との共通10曲）と聴き比べると、「I’ve Just Seen A Face」「It’s Only Love」の有無で1曲目から曲順が異なる |
『The Köln Concert』における13秒の差と、6分59秒のためだけの第4面
1975年1月24日にケルン歌劇場で録音され、同年11月30日にマンフレート・アイヒャーのプロデュースで発売されたキース・ジャレット『The Köln Concert』は、LPとサブスクの時間感覚の違いが最も端的に現れる録音だ。ECM Recordsの公式カタログ（ECM 1064/65）には、1枚組CD（および現行サブスク配信）のトラック尺と、2枚組LP（2-LP）のトラック尺が並記されている。
数値を見比べると、冒頭の「Part I」はCD・配信版が26分02秒であるのに対し、LPのSide Iは26分15秒と13秒長い。続く「Part II a」も、CD・配信版の14分54秒に対してLPのSide IIは15分00秒と6秒の差がある。第1部だけで26分を超える即興演奏だったため、12インチLPのSide Iは片面収録の限界間際まで溝を刻んでおり、第2部の連続即興はどうしてもSide II（Part II a・15分00秒）とSide III（Part II b・配信版18分13秒）へ分割するしかなかった。
私がレコードとサブスクを聴き比べて最も大きな体験差だと感じるのは、「Part II a」から「Part II b」へ移る瞬間と、最後の「Part II c」（6分59秒）の扱いである。サブスク配信（全4トラック・計66分08秒）では、Part II aの終結からPart II bの打鍵へ数秒の間で滑り込む。だが2枚組LPでは、1枚目のB面（Side II）がフェードアウトして針が上がった後、リスナー自身が立ち上がって1枚目をジャケットに戻し、2枚目のA面（Side III）をターンテーブルに載せる物理的な空白が入る。加えて2枚目のB面（Side IV）には、アンコールにあたる「Part II c」（6分59秒）が1曲だけぽつんと刻まれている。外周からわずか6分59秒で内周の無音溝へ抜けるSide IVの視覚的な余白は、サブスクのシークバーからは決して読み取れない。
CAN『Tago Mago』で消える盤交換の無音と、終曲後に鳴り出す47分49秒
LPの「4面構成」という建築がサブスクで別の形に変わるもう1つの代表例が、1971年に発表されたCANのアルバム『Tago Mago』（Spoon 006/7）だ。Spoon Recordsの公式発表によるトラック尺を4面に割り振ると、オリジナル盤がいかに綿密な時間配分で組まれていたかが浮かび上がる。
1枚目のSide 1は「Paperhouse」（7分29秒）、「Mushroom」（4分04秒）、「Oh Yeah」（7分23秒）の3曲で計18分56秒である。それを裏返したSide 2は、ヤキ・リーベツァイトの反復ビートとホルガー・シューカイのテープ編集が支配する「Halleluwah」（18分33秒）の1曲だけで片面すべてを使い切る。2枚目のディスクへ持ち替えたSide 3も、実験的な音響空間「Aumgn」（17分37秒）の1曲のみが置かれ、最後のSide 4で「Peking O」（11分38秒）と終曲「Bring Me Coffee Or Tea」（6分47秒）の2曲（計18分25秒）へと着地した。4面の分数が18分56秒・18分33秒・17分37秒・18分25秒と、すべて17分〜18分台に揃えて設計されているのだ。
ところが、2011年11月14日にSpoon RecordsとMuteから発売された40周年記念エディション以降のデラックス音源をサブスクで流すと、聴取構造が大きく変わる。1枚目裏の「Halleluwah」（18分33秒）から2枚目表の「Aumgn」（17分37秒）へ、盤を裏返すどころかディスクを入れ替える休止すらなく連続突入するのだ。18分33秒の強烈なグルーヴの直後に17分37秒の抽象音響が隙間なく重なるため、通し聴きの負荷がLP時とは比較にならないほど高まる。さらに本編7曲を締めくくる穏やかな終曲「Bring Me Coffee Or Tea」（6分47秒）が終わった直後、CD2相当の未発表ライヴ音源3曲——「Mushroom (Live 1972)」（8分42秒）、「Spoon (Live 1972)」（29分55秒）、「Halleluwah (Live 1972)」（9分12秒）——がそのまま再生され、全体が10曲・121分20秒に膨らむ。
サブスクでオリジナルアルバムとしての余韻を守るなら、7曲目の「Bring Me Coffee Or Tea」で手動停止するか、本編7曲だけのキューを組むひと手間が欠かせない。
ビートルズ『Rubber Soul』の英米差に見る、曲順そのものが別物のケース
秒数の差やボーナストラックの追加だけでなく、LPの盤種によって「収録されている曲と曲順」自体がサブスクと異なるケースもある。その典型が1965年12月3日に英国で発売されたビートルズ『Rubber Soul』だ。
The Beatles公式サイトのアルバム解説に明記されているとおり、最終ミキシングから2週間後の1965年12月3日に英国で発売されたオリジナルLPは、ジョン・レノンとポール・マッカートニーの11曲、ジョージ・ハリスンの2曲、そしてレノン＝マッカートニー＝スターキー名義の1曲からなる全14曲構成だった（全英チャートに43週留まり9週1位を記録）。1987年のCD世界統一化以降、現在のサブスク配信もすべてこの英国オリジナルLPの全14曲構成に準拠している。
しかし、同じ1965年12月に米国で発売されたアメリカ盤LP（全米チャート51週ランクイン・1966年1月初旬から6週1位）は、ロバート・フリーマン撮影の歪んだジャケット写真こそ英国盤を踏襲していたものの、収録曲は全12曲に減らされ、英国盤と共通する曲は10曲しかなかった。米国盤では英国盤から4曲が外されて後の米国編集盤『Yesterday and Today』へ回され、代わりに英国盤『Help!』のB面からアコースティック曲の「I’ve Just Seen A Face」と「It’s Only Love」の2曲が差し込まれた。その結果、米国盤LPはフォーク・ロック色を前面に出した12曲の別アルバムとして聴かれてきた歴史を持つ。中古レコード店で米国盤を手に入れてターンテーブルに載せるとき、レコードの温湿度と反りの保管条件とあわせて「どの国のどのカッティング盤か」をレーベル面で確かめなければ、サブスクとの聴き比べ自体が噛み合わない。
聴き比べで迷わないための向き・不向き
同じアルバムを両方の媒体で聴くときの手順
レコードとサブスクで同じアルバムを聴き比べるなら、針を下ろす前にまずサブスク側のトラックリストを開き、オリジナルLPの最終曲（『Tago Mago』なら7曲目の「Bring Me Coffee Or Tea」、『Rubber Soul』英国盤なら14曲目）がどこにあるかを確認する。そのうえで、LPではどの曲とどの曲の間にA面からB面への裏返しが置かれていたかを意識して再生すると、アーティストが片面18分前後の枠をどう使っていたかが立体的に見えてくる。
The Köln ConcertKeith Jarrett
サブスクで聴いて気に入った作品をアナログ盤で買い直すなら、単なる新譜リイシューか中古盤かだけでなく、2枚組LPの4面割りや英米の編集差までスリーブ裏面で確かめてから選ぶ。物理的な盤を裏返すひと手間そのものが、アルバムという器の呼吸を作っている。