Bring Me The Horizon『Count Your Blessings｜Repented』——再録で増えた83秒の行方

Bring Me The Horizon が2026年7月10日に出した『Count Your Blessings｜Repented』は、2006年のデビュー作を20年後に録り直した盤である。対応する10曲の合計は36分16秒から37分39秒へ、83秒だけ伸びた。その増分の87%は Slow Dance と (I Used to Make Out With) Medusa と Off the Heezay の3曲に落ちている。残りの曲は合計で10秒しか動いておらず、3曲はむしろ縮んだ。録り直しは全体を均等に膨らませていない。

発売の月に、録音したスタジオを抱えていたレーベルは管理下へ入った

2006年のデビュー作が英アルバムチャートに現れたのは、発売から12日後の2006年11月11日付の93位である。在位は1週。次の週にはもう消えている。シェフィールドの5人組が最初に公的な記録として残したのはこの1行だけで、20年後に同じ曲順が6位まで上がる未来を予告するものは、どこにもない。

UB40 が1980年に作ったディグベスのレーベル

録音の場所は DEP International Studios、バーミンガムのディグベスにあり、住所の表記は Andover St. である。プロデューサーは Dan Sprigg。ここで引っかかるのは、この建物がデスコアのために用意された場所ではないという点だ。

DEP International は1980年、UB40 のメンバーが自分たちの音源を自分たちで管理するために作ったレーベルだった。1982年には Virgin Records と全世界流通契約を結んでいる。英国レゲエで最も商業的に成功した一団が、流通とスタジオを自前で抱えるために建てた器である。ベースとドラムに空間を残し、上物を減らして間を聴かせる音楽のために調えられた部屋が、ブラストビートとブレイクダウンを受け止める側に回った。機材も残響も、そういう前提で置かれていたはずである。

バンドの出身地はシェフィールドで、録音地はバーミンガムである。地元を離れて別の街の、しかも畑違いのレーベルが持つ部屋まで出てきたことになる。デビュー作の制作条件として、これが望んだ配置だったとは考えにくい。空いている部屋と出せる金の範囲で決まった場所だと見るのが自然だろう。

その器は2006年10月に管理下へ入り、2008年4月に清算された。

『Count Your Blessings』の英国発売日は2006年10月30日、品番 TORMENT95CD、10曲入り。つまりこのデビュー作は、録音した場所を抱えていた会社が畳まれていく、まさにその月に店へ並んでいる。私はこの符合を音そのものの説明には使わない。ただ、20年後に本人たちが録り直したいと言い出した盤が、そういう場所とそういう時期の産物だったという事実は、動機を読むときに外せないと見る。

傾いていく会社の中で、まだ売れていないバンドが持てる交渉材料は多くない。スタジオの押さえ方も、技師の付き方も、やり直しの回数も、こちらの希望が通る条件ではなかっただろう。デビュー作の5人は、そういう場所で10曲を固定して世に出した。録り直したいという言葉が20年後に出てくる素地は、この時点で十分にある。

批判が集まったのは曲ではなく音作りだった

この作品はデスコアに分類され、メロディック・デスメタル、デスメタル、ブラックメタルの要素を抱え込んでいる。バンドが狙ったのは、自分たちにできる限り重く残酷であること、それだけだった。批評は賛否が割れた。About.com、AllMusic、Chronicles of Chaos、MetalSucks、Terrorizer が評を出し、点数は10点満点の2から8.5まで散っている。

この幅は尋常ではない。同じ盤を同じ時期に聴いて、片方は落第点を付け、片方はほぼ満点に近い評価を与えた。好き嫌いが割れたというより、何を基準に測るかが定まっていなかったと考えるほうが近い。デスコアという様式そのものが、まだ批評の物差しを持っていなかった時期である。

割れ方には癖もある。称賛は演奏と強度に向かい、批判は曲作りの凡庸さと、もうひとつ、プロダクションの質に集中した。楽器を弾いている人間ではなく、その音を捕まえて固定する工程のほうが責められたわけである。

20年後に同じ曲順を録り直したとき、プロデュースの名義に立ったのは Oli Sykes と Lee Malia、つまり演奏していた側だった。批判された工程を、批判された側が引き取っている。

2006年のクレジットは5人。Oli Sykes(vocals)、Lee Malia(guitar)、Curtis Ward(guitar)、Matt Kean(bass)、Matt Nicholls(drums)である。ギターが2本ある編成で、この点は後で効いてくる。英国での認定は Silver、6万枚に相当する。93位・在位1週という初動と6万枚という累計が同じ盤の記録として並ぶのは、この盤が発売時にではなく、後続作が当たってから遡って売れたことを意味していると私は読む。

米国盤はさらに遅れて2007年8月14日、Earache Records から出た。MOSH 355 の10曲盤と、MOSH 3551 の11曲盤がある。11曲目は Slipknot「Eyeless」のカバーで、中古で輸入盤を探したときに曲数が合わない理由はここにある。

2026年の録音地はブラジルの自宅で、ギターのクレジットは Lee Malia ひとりになった

『Count Your Blessings｜Repented』は RCA から出ている。11曲で42分7秒。録音は Casa do Syko、ブラジルにある Oli Sykes の自宅スタジオである。2006年が他人のスタジオと他人のプロデューサーだったのに対して、2026年は自分の家と自分たちの名義になった。20年で変わったものを1行で言うなら、これが最も大きい。

自宅スタジオで録るというのは、時間の制約が外れるということでもある。1日の押さえ時間で区切られない代わりに、やり直しの回数に外からの歯止めがかからない。2006年に「もっとこうしたかった」が残ったのだとすれば、その残りを回収できる条件は、20年後になってようやく揃ったことになる。

ミックスとマスタリングを預けた相手

ミックスとマスタリングはスウェーデンの音楽家でプロデューサーの Buster Odeholm が担っている。エンジニアは Harry James。11曲目の『Dehumanized』にだけ Zakk Cervini の追加プロデュースが入る。新曲1曲だけ体制が違うわけで、ここは録り直しではなく新規の制作だったと考えるのが自然だろう。

制作の座組みを言い換えると、曲を決めるところまでを本人たちが握り、音像を最終的に確定させる工程だけを外へ出した、ということになる。2006年に批判されたのがまさにその工程だったことを思えば、預け先の選定が今回の核心の一つであるのは間違いない。自分で録って自分で混ぜると、20年前と同じ場所でつまずく危険がある。演奏の主導権は手放さず、判断の最後だけ他人の耳に渡す。この分け方は、批判の中身を正確に把握している者の手つきに見える。

消えた6弦

2026年のクレジットは4人である。Oli Sykes(vocals, production)、Lee Malia(guitars, production)、Matt Kean(bass)、Matt Nicholls(drums)。2006年に2本あったギターが、2026年は Malia ひとりの名義になっている。

Curtis Ward の不在は、このバンドの歴史では小さな話ではない。デビューシングルとして2007年6月4日に出た『Pray for Plagues』は、2011年以降ほとんど演奏されなくなり、2023年までの12年間で5回しか舞台に乗っていない。Oli Sykes はこの曲をライブで演ることへの嫌悪を隠していない。それでも2014年には Ward を呼び戻し、Camden Underworld と同年12月の Wembley Arena でこの曲を鳴らしている。捨てた音ではあるが、完全には手放していない。

2本のギターで書かれた曲を1人の名義で録り直すと、どこかで帳尻が要る。重ね録りでもよいし、パートの書き換えでもよいし、省略でもよい。どれを選んだかは尺に出る。

戻された仮題『Dragon Slaying』

7曲目は曲名そのものが変わった。2006年盤の『Liquor & Love Lost』が、2026年版では『Dragon Slaying』になっている。NME は2026年4月13日の記事(Liberty Dunworth)で、これを当初の仮題への回帰として伝えた。同じ記事でバンドは、この作品を原作の “recontextualisation” だと述べ、”sharper, heavier, and more vital than ever” という言い方をしている。

6曲目 Slow Dance と9曲目 Fifteen Fathoms, Counting には Instrumental の表記が付いた。2006年盤の同じ位置にその表記はない。先行して出たのは「Black & Blue (2026 Repented)」が2026年6月12日、「Dehumanized」が同年6月25日である。

歌が外れた2曲の位置に注目したい。6曲目と9曲目、つまりアルバムの中盤と終盤の直前である。声が消える区間が離れた位置に2つ挿さると、聴き手の集中は歌の有無で区切られることになる。表記が無いことは2006年盤に歌が入っていた証明にはならないので、ここで確かなのは片側だけだ。それでも2026年版が、器楽であることをわざわざ明示する側に回ったという事実は残る。曲順は同じでも、通したときの起伏の示し方は変わっている。

先行シングルの選び方には注目してよい。後で見るとおり、Black & Blue は尺が縮んだ側の曲である。より鋭く、より重くと言いながら、最初に外へ出したのは長さを削った曲だった。重さの指標が尺ではないことを、選曲そのものが示している。

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伸びたのは Slow Dance と Medusa と Off the Heezay で、他は誤差の範囲だった

2006年は Visible Noise 盤 TORMENT95CD のCD実尺、2026年は配信メタデータの値で、後者は秒単位に丸められている。

この表から出てくる読みは単純ではない。全曲が一律に厚くなったのなら、テンポを落としたか、間を広げたか、そういう全体方針の話になる。そうなっていない。伸び幅の大半が3曲に集まり、他は誤差の範囲で止まっている。方針ではなく、曲ごとの個別判断が働いたということである。

録り直しという作業には、二通りのやり方がある。楽譜を固定して演奏と音質だけを更新する方向と、曲の構造そのものに手を入れる方向だ。前者なら尺はほぼ動かない。ここで起きているのは、大半の曲を前者で処理し、3曲だけ後者に踏み込んだ、という分岐である。

伸ばされた3曲の重みは、アルバム全体の中でも上がった。2006年盤でこの3曲が占めていたのは12分34秒、全体の34.7%である。2026年版では13分47秒、36.6%になる。1.9ポイントの差は小さく見えるが、盤の重心がその方向へ寄ったことを示す数字ではある。もともと最も長い2曲と最も短い1曲、つまり構造上の両端だけが動いた形で、真ん中に並ぶ曲は位置も長さもほぼ据え置かれた。

縮んだ曲があるという事実のほうが重い

Braille、Black & Blue、Fifteen Fathoms, Counting は短くなっている。ただしどれも1.8秒以下の差で、2026年版の尺が秒単位に丸められている以上、縮んだ向きは読めても幅は確定しない。ここは資料の限界として置いておく。

それでも意味はある。録り直しで曲が短くなるのは、余分な繰り返しを削ったか、テンポを上げたか、イントロやアウトロの余白を詰めたときだからだ。「重くする」という言葉から連想される方向とは逆の操作が、少なくとも3曲で起きている。バンドが使った “sharper” という語は、この向きに合う。重さを尺で稼ぐのではなく、削って密度を上げる側に寄せたと読める。

2006年に26ミリ秒差だった Medusa と Off the Heezay

細かいが、見過ごせない数字がある。2006年盤の (I Used to Make Out With) Medusa は338,986ミリ秒、Off the Heezay は338,960ミリ秒で、差は26ミリ秒しかない。CDの実尺で、しかも別々の曲で、ここまで近い値が並ぶのは偶然にしては近すぎる。2026年版では両方が365,000ミリ秒、表記のうえでは完全に同値になった。

資料からこの理由は決まらない。Off the Heezay に隠しトラックや特異な終わり方があるという記載はどこにもなく、2006年の並びが意図的なのか成り行きなのかを示す証言も見当たらない。ただ、アルバムの終盤が「2曲」ではなく「5分39秒の対」として置かれていた痕跡だと私は見ている。その対が20年後も対のまま、揃って26秒ずつ伸ばされた。偶然が二度続いたと考えるより、終盤の設計を写し取ったと考えるほうが無理がない。

デビュー作の値段は、20年かけて93位から6位へ動いた

Bring Me The Horizon のスタジオ作を発売順に並べると、2006年10月30日の『Count Your Blessings』から、2008年9月29日『Suicide Season』、2010年10月4日『There Is a Hell Believe Me I’ve Seen It. There Is a Heaven Let’s Keep It a Secret』、2013年3月29日『Sempiternal』、2015年9月4日『That’s the Spirit』、2019年1月25日『amo』、2020年10月29日『POST HUMAN: SURVIVAL HORROR』、2024年5月24日『POST HUMAN: NeX GEn』と続く。

この並びのなかで、デビュー作の音だけが孤立している。初期のデスコア期を代表する音として位置づけられ、後年のリリースでは段階的に手放されていった。手放されたというのは、単に別の音をやったという意味ではない。20年のあいだ、この盤は「若気の至り」として扱われる時間のほうが長かった。ライブの曲順から外れ、新規の聴き手は後ろの作品から入り、デビュー作は履歴の最初の1行として参照されるだけの位置へ下がっていった。

その扱いが反転したのが2026年である。

『Count Your Blessings｜Repented』は2026年7月23日付で6位に初登場した。曲順は同じで、演奏している人間もほぼ同じ。変わったのは音作りと、その音を受け取る側の位置づけだけである。93位で1週だけ現れた曲順が、同じ国のチャートで6位に入る。20年という時間が何をしたのかが、この2つの数字のあいだに全部入っている。

日付にも細工がある。初作の発売日は2006年10月30日だから、20年になるのは2026年10月30日である。ところが再録は7月10日に出た。20周年の当日から112日も手前で、記念日そのものには合わせていない。合わせたのは同日の公演のほうで、企画の軸が日付ではなく場に置かれていたことが分かる。前作『POST HUMAN: NeX GEn』から2年、新作を待っていた側にとっては、その空白に落ちてきた盤でもあった。

BMG は2026年1月28日に2006年盤のデジタルを、7月31日にアナログを出し直している。つまり現在の市場には、同じ曲順の2つの版が並んでいる。片方は2006年に93位だった版で、もう片方は2026年に6位だった版だ。サカナクション『834.194』の「6年の沈黙」を発売日から数え直したときにも似た形が出たが、作品の意味は作品の中だけで決まらない。周りの年表が動くと、同じ音の値段が変わる。

発売日当日の2026年7月10日、マンチェスターの B.E.C. Arena では Outbreak 主催の全曲演奏公演が組まれた。共演は Static Dress と Dying Wish。演るのが嫌だと言い続けてきた曲を含む曲順を、頭から終わりまで通したことになる。録り直しが単なる商品の再発売ではなく、態度の表明でもあったことは、この1公演がよく示している。

Pray for Plagues の4秒と Off the Heezay の26秒は、別の種類の増分である

尺の差は、曲ごとに違う意味を持つ。以下は差の大きい順ではなく、アルバムの並び順で見ていく。

Pray for Plagues

1曲目の仕事は、頭の数十秒で聴き手の身体を掴むことに尽きる。この曲のギターは D マイナー・スケールのスウィープピッキングで書かれていて、Lee Malia 自身がその弾き方を “really weird”、”all over the place” と説明している。規則正しい上昇下降ではなく、位置が定まらないまま指が滑っていく種類のフレーズである。そこへ Matt Nicholls のキックとフロアタムが重なると、低域が胸骨の下あたりを断続的に突き上げてくる。Kerrang! の Emily Carter はこのリフを「有刺鉄線の束をギターに叩きつけたような」と書き、Louder の Merlin Alderslade は今も潰しにくると評した。

その曲に足されたのは4秒強だ。テンポにもよるが、小節にして数えられる程度の余地でしかない。頭から作り直したというより、どこか1箇所に息継ぎが増えた、という規模である。20年前と同じ設計図のまま、演奏と音質を更新した曲だと見てよい。

Tell Slater Not to Wash His Dick

2曲目の増分は8.6秒。4秒の1曲目よりは大きいが、20秒を超える3曲とは桁が違う。前半は構造をいじらずに録り直しただけだと読める。

Slow Dance

伸び率では、これが最大である。76.4秒が97.0秒になった。率にして27%増だ。2006年盤で1分16秒しかなかった小品が、1分37秒になっている。

しかも2026年版には Instrumental の表記が付いた。短い曲が2割以上伸び、同時に歌が外れる。この2つが同時に起きたということは、ここでの作業が「同じ曲をきれいに録り直す」ではなかったことを意味する。アルバムの中で最も短いトラックが、最も大きく書き換えられた。

短い曲は、アルバムの中で流れを切り替える役を負う。息継ぎの位置であり、次の重い曲へ入る助走でもある。そこを2割伸ばして歌を外したということは、休符としての機能を強めた可能性が高い。20年前は通過点だった場所が、いまは構造の一部として使われている。

(I Used to Make Out With) Medusa

この曲は当時から別格の扱いを受けていた。アルバムの王冠とまで書かれ、切れ味の鋭いギターと雷鳴のようなブレイクダウンが挙げられている。若さの無鉄砲さがそのまま音になった、という種類の評価だ。

5分39秒が6分5秒になった。26秒は、ブレイクダウン1区画を丸ごと足すには十分な長さである。ブレイクダウンというのは、拍の間隔を半分か4分の1に落として、低い弦の刻みだけで空間を潰す区画のことで、ここが伸びると体感時間は秒数以上に伸びる。息を詰める時間が長くなるからだ。首と肩に力が入ったまま解放されない区間が四半分増える、と考えればよい。

ここが増分の中心にあるのは、私には筋が通って見える。この盤で最も強いと言われ続けてきた区画を、20年後の設備と20年後の体力で、もう一度引き延ばしたことになる。褒められた場所を長くするというのは、批判された場所を直すのと同じくらい、録り直しの動機として素直である。

Off the Heezay

最終曲も同じく26秒伸びて6分5秒。Medusa と歩調を合わせた形になっている。終盤の2曲が同じ長さで並ぶという2006年の構造を、2026年版はそのまま保存した。

最後の曲が伸びるのは、盤の終わり方に直接効く。10曲を押し切ってきた耳に、最も長い区画が2つ続けて来る形は変わらないまま、その2つがさらに厚くなった。しかも2026年版では、その後に新曲が1曲控えている。2006年盤なら Off the Heezay の終わりが盤の終わりだったのに対し、2026年版の終盤は「長い2曲を抜けた先にもう1曲ある」構造に置き換わった。増分26秒の効き方は、この差込みと合わせて見ないと測り損なう。

Dehumanized

11曲目だけが録り直しではない。現代社会で声が封じられることへの批判と、食肉産業への批判を扱った新曲である。4分28秒。10曲を終えた後にこれが置かれることで、アルバムは「20年前の再演」から「20年後に何を言うか」へ着地点を移す。追加プロデュースに Zakk Cervini が入っているのも、この1曲だけ別の設計であることの裏づけになる。

この配置は効いている。10曲をなぞり終えた耳に、同じ音圧で知らない曲が来る。2006年の自分たちの語彙で、2026年の主題を話す形になっていて、再録という企画の出口としては最も強い置き方だろう。

縮んだ Braille・Black & Blue・Fifteen Fathoms, Counting

3曲とも2秒に満たない短縮で、丸めの内側にある。読みを立てるには薄い。ただ、全10曲のうち3曲が短い方向へ動いたという事実だけは動かない。

2006年版と2026年版のどちらから入るか

条件で分かれる。このバンドを『Sempiternal』以降で知った人には2026年版を勧める。音圧も定位も現在の基準で整っていて、10年代以降の作品から遡ってきた耳が引っかかる場所が少ない。

逆に、デビュー当時のデスコアという様式そのものに興味があるなら、2026年版から入ると肝心なものが見えない。当時の批判が音作りに集中したという事実は、裏返せば、あの粗さが様式の一部として機能していたことも意味する。整理された音で聴くと、何が問題とされたのかが分からなくなる。私は、様式を知りたい人には2006年版を先に置く。ここは独断だと断っておく。

どちらを選んでも、続けて2周しないほうがよい。11曲通すと42分7秒で、2006年盤より約5分51秒長い。しかも伸びた分はブレイクダウンのような、低域で押し切る区画に集中している。同じ曲順を2つの版で続けて流すと、後半で耳が音量差を判別できなくなる。聴き比べるなら版ごとに日を分けるか、間に別の音を挟むほうが結果が出る。

音量を上げずに差を取りたいときは、再生側の条件を先に揃えておくほうが早い。配信で聴くなら各サブスクのラウドネス公称値が効いてくる区間で、2026年版は正規化の影響を受けやすい作りになっている。夜に小音量で当たるつもりなら夜の小音量に向くヘッドホンの条件のほうが先だ。低域の量ではなく、低域の立ち上がりが見える機材でないと、26秒の増分はただの長さにしか聞こえない。

様式の側から広げたいなら、同じ時代に別の方向へ分岐したギター音楽としてオルタナ入門が隣に置ける。引き算で空間を作る発想と、足し算で空間を潰す発想は、出発点が同じ場所にある。

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発売日・品番・クレジット・尺・チャート順位は2026年9月21日時点の内容。