主要6サービスのうち、基準ラウドネス値を数値で公表しているのは実質Spotify1社だけである。Spotifyは-14 LUFSという基準値と、リスナーが選べる3段階(-11 / -14 / -19)まで公式ヘルプに書いている。他社は仕組みの有無は書いていても、基準値そのものは公開ヘルプに出ていない。
基準値の出所はSpotifyの公式ヘルプ「Loudness normalization on Spotify」で、以下の数値はすべてこのページの記載による。
公称値で並べる
| 項目 | Spotify | Apple Music |
|---|---|---|
| 基準ラウドネス値 | -14 dB LUFS出典: Spotify公式ヘルプ | 記載を確認できず |
| 準拠する測定規格 | ITU 1770出典: Spotify公式ヘルプ | 記載を確認できず |
| リスナー側で選べる段階 | Loud -11 / Normal -14 / Quiet -19 dB LUFS(Premium)出典: Spotify公式ヘルプ | サウンドチェックのオン/オフ出典: ミュージックユーザガイド(数値の記載なし) |
| アルバム単位の扱い | アルバム全体を同時に正規化。シャッフル時・プレイリスト時は曲単位出典: Spotify公式ヘルプ | 記載を確認できず |
| ロスレス再生への適用 | 適用する(FLAC含む全再生形式)出典: Spotify公式ヘルプ | 記載を確認できず |
| 適用されない環境 | ウェブプレーヤー、テレビ・スピーカー等の他社製デバイス出典: Spotify公式ヘルプ | 記載を確認できず |
| 音源の書き換え | しない。再生時にゲインを掛ける出典: Spotify公式ヘルプ | 記載を確認できず |
表の右列がほぼ空になっているが、これは調べ方が足りないのではなく、公開ヘルプに数値が書かれていないという結果である。Apple Musicの「サウンドチェック」は曲の音量を揃える設定として案内されているが、何dBに揃えるのかは書かれていない。オンとオフの二択で、値は選べない。
YouTube Music、Amazon Music、TIDAL、Deezerの公開ヘルプにも、基準値の数値は見当たらない。公表していないのか、ヘルプの別の場所にあるのかまでは分からない。
差が意味を持つ条件
数値が1社ぶんしかない以上、これは比較ではなく「Spotifyの条件を読む」ことになる。その記載からでも、実務で差が出る点は読み取れる。
-14 LUFSは、再生時にこの音量へ揃えるという目標値である。マスターがこれより大きければ音量を下げられ、小さければ上げられる。つまり音圧を上げて制作したマスターは、Spotify上では下げ返される。音圧の高さがそのまま大きさとして届かない、という構造がここで確定している。
この条件の下で、Spotify Japanの2026年上半期の集計で海外再生の首位になったのが米津玄師『IRIS OUT』である。音圧を詰めても下げ返される環境での音像の余白は『IRIS OUT』世界首位の軌跡で読んだ。
持ち上げる側には条件がある。公式ヘルプは、ヘッドルームを考慮してロスシー変換のために1dBのヘッドルームを残すと書き、例まで挙げている。トラックのラウドネスが-20 LUFSで、トゥルーピークの最大が-5 dBFSなら、-16 LUFSまでしか上げない、という例である。小さく作った音源は、必ずしも-14まで持ち上げられるわけではない。
聴く側にいちばん直接届くのは、Premiumの「Loud」設定である。これを選ぶと-11 LUFSになるが、公式ヘルプはこの設定でトゥルーピークの最大値に関係なくこの水準にすると書き、歪みとクリッピングを防ぐためにリミッターを掛けると明記している。リミッターは-1dB(サンプル値)で作動し、アタック5ミリ秒、ディケイ100ミリ秒。つまり「Loud」を選ぶと、ダイナミクスの大きい曲には処理が加わる。
この仕様は、静かな音楽を聴く人にとって無視できない。ダイナミックレンジの広い録音ほどリミッターが働く場面が増えるので、音量を稼ぐ設定が音の性格を変える方向に働く。騒がしい場所で聴くときの妥協としては合理的だが、静かな環境で使う理由はない。
アルバム単位の扱いも、聴き方で結果が変わる部分だ。アルバムを通しで再生すると全体が同時に正規化されるので、曲間の音量差は制作時のまま残る。ところが同じ曲をプレイリストで聴くと曲単位の正規化になり、静かな曲が持ち上げられる。スピリチュアル・ジャズのように曲間の落差を設計している作品では、この違いがそのまま構造の見え方を変える。
ロスレスに適用されるかどうかも押さえておきたい。Spotifyは圧縮・ロスレスの両方に適用すると明記している。ロスレスにすれば元のマスターの音量で聴ける、という理解は成立しない。音質の話とラウドネスの話は別で、サブスクの音質比較で扱ったロスレス対応の条件とは軸が違う。
数値でサービス間を比較したい人には向かない
再生側の音量の話は、機器の条件とも絡む。低インピーダンスの機器で音量が取れないなら、設定で稼ぐ前に出力インピーダンスとダンピングファクターを確認するほうが順番として早い。
ラウドネスノーマライゼーションON/OFFによる音質変化とマスタリング年代別の聴こえ方
各サブスクリプションサービスのラウドネスノーマライゼーション（音量均一化機能）をONにした場合とOFFにした場合では、単に「全体の音量ツマミが自動で上下する」だけでなく、マスタリングされた年代やジャンルによってアルバムの印象そのものが変化する。特に1990年代後半から2000年代にかけてのいわゆる「ラウドネス・ウォー（音圧競争）」期に制作されたロックやJ-POPの音源は、ピークギリギリまでリミッターで潰して平均ラウドネスを-7 LUFS〜-9 LUFSまで稼いでいるものが少なくない。
| 音源の制作年代・特徴 | 平均ラウドネス目安 | ノーマライゼーションON時（-14〜-16 LUFS基準）の挙動 | おすすめの再生設定 |
|---|---|---|---|
| 1970〜80年代のアナログ期名盤・初期CDマスター | -16 〜 -20 LUFS | ほとんど減衰されず（または微増）、ドラムやアコースティック楽器のトランジェント（立ち上がり）がそのまま活きる | ONのままプレイリスト再生しても音痩せしない |
| 1995〜2010年頃の音圧重視ロック・ポップス | -6 〜 -9 LUFS | 5dB〜8dB近く音量が引き下げられるため、80年代の曲と並べると逆にダイナミックレンジの狭さ（平坦さ）が露呈しやすい | アルバム1枚を通しで聴くならOFFにしてアンプ側で音量調整 |
| 2015年以降のストリーミング最適化マスター | -11 〜 -14 LUFS | ピークに-1.0 dBTP前後のトゥルーピーク余白を残して作られており、ONでもOFFでもバランスが崩れにくい | ON（標準設定）で問題なく意図どおりのバランスで鳴る |
| クラシック・ジャズ・アンビエント等の広ダイナミックレンジ録音 | -18 〜 -24 LUFS | ピーク保護（リミッター回避）のため無理な持ち上げは行われず、静寂部のS/N比が保たれる | アルバム単位のラウドネス（Apple Musicのサウンドチェック等）を使用 |
トラック単位の正規化とアルバム単位の正規化（Album Gain）の決定的な違い
もう一つ見落とされがちなのが、音量補正が「1曲ごと（Track Gain）」にかかっているか、「アルバム全体（Album Gain）」で一律にかかっているかという違いである。たとえば組曲形式のロック・アルバムや、静かなイントロの小曲から爆発的な2曲目へギャップレスで繋がる名盤を「トラック単位のノーマライゼーション」で再生してしまうと、本来は小さく囁くように鳴るはずの1曲目が強制的に持ち上げられ、続く2曲目が逆に抑え込まれて、制作者が意図したアルバム全体の起伏（ダイナミクス設計）が破壊されてしまう。
Apple Music（iOS/macOSの「サウンドチェック」）やSpotifyのアルバム再生モードでは、アルバム単位のラウドネス値を参照して作品内の相対的な音量差を保つ仕組みが採り入れられているが、シャッフル再生やミックスプレイリストに入れた瞬間からトラック単位の補正に切り替わる。名盤を作品単位でじっくり味わう際の再生環境づくりについては、デスクトップの小型スピーカーでニアフィールドの余白を出す設置やスピーカーの能率と部屋の広さから必要出力を計算する方法も参考になる。
数値はSpotifyの公式ヘルプ「Loudness normalization on Spotify」およびAppleのミュージックユーザガイドで2026年8月25日に確認している。記載は予告なく変更される場合がある。